文 涂少辉

　　2013开始的“蛛丝游记”和“似是而非”系列，形式虽有不同，内在表现上都是对“有意无心”的状态体悟。前者注重线条的随意游走，后者强调手感动势的呈现。心手相应、笔笔生发，自然而然的将潜在的“生机”物化出来。“悟”在心理学上即是对“无意识”的意识。在纯净的状态下，线条的流动之美是绘画这一行为动作的迷人之处。而所有的形象都是点线面的不同变体组合，对形象点线面元素的提取本质上是一种视觉观察方式，以此消除了形象间的物质差异。

　　一片竹叶和公鸡的尾羽可以是相同或近似的造型；一朵菊花和一朵云可以是同一个造型符号不同方式组合的结果。对这种形式上“互文”关系的认知，恰如蒙德里安所说：在变动不居的自然形式后面，存在着永恒不变的纯粹现实。“似是而非”即是这样在视觉上有东方禅意的“纯粹现实”，只是这种“禅意”具有了新的理性支撑，本质上脱离了古典的“玄”、“空”的意识层面。